抽象年代-冯永基的山水画风格在八十年代开始转型-环首都新闻网

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                                      馮永基是典型土生土長的水墨畫家。他的成長歷程反映了香港人所經歷的艱辛歲月、有志竟成的過程。一九五二年他於香港出生,少時居於荷李活道的舊唐樓,耳濡目染的是各種平民店舖和地道行業的日常作息。這些地道的平民生活,締結了他對出生地的深厚情懷。基於家境睏乏,他自小便自力更生,想到若懂繪畫,便能賺點生活費,於是在社區中心學畫,奠下日後的藝途。他的早年求學階段,正如他所言是「過程並不完美」。其間也要兼職「送汽水」來賺錢,也未能報考大學,後被取錄而進入浸會學院傳理系。其後申請入讀美國路易斯安納州州立大學,主修建築、副修美術;也靠兼職幫補生計。對他而言,這種「並不完美的過程」是人生歷練,煉出他對完美的追求,也煉出對不完美的包容。

                                      比對內地的古都名城而言,香港的歷史和文化根基尚淺,然亦有其獨特優勢。香港背靠內地,面向世界,在香港生活成長的藝術家,均可建基於祖國深湛的文化遺產,又可吸取外來文化藝術潮流,兼容並包,浸淫於開放包容的氛圍中,各自耕耘探索,拓境開新。

                                      馮永基回港後先後在着名建築師何弢的建築設計事務所和王董建築設計事務所工作,後來加入政府從事建築工作;並曾獲派到紐約貝聿銘建築設計事務所交流。他在政府建築署工作期間,主要負責特殊建築項目,令他更能自由發揮其創意精神,糅合美學元素,而他更從未放棄繪畫創作。二○○八年他選擇了離開政府工作,全心全意地投入水墨畫創作。

                                      馮永基是一位勤奮創作和力求創立個人風格的水墨畫家。他尤其擅用色墨的暈染變化和章法變奏來拓境開新,注重對山水印象、意境的尋索和以情寫景的表現。進入千禧年後,他的山水畫已臻圓融無礙的境界,將筆墨變化提升至另一境界。《千秋》是馮永基在二○一九年所繪的最新巨鑄,在近三十呎寬的二十四幀聯屏上,他以散點構圖經營位置,墨色濃淡、高矮大小的礬頭山石島嶼聳拔於大海江流,星羅棋布,背景以濃墨設色的群山層巒作為屏障。山頭上斑駁枯樹皴痕,具有一種歷史剝落消逝的感覺,更具創意和技巧經營的是馮氏以噴染方法描繪雲煙橫貫流曳於群山之間,形成了一種獨特的三維立體視覺意象效果,彷彿整幅山水脫略於畫面之外,產生流動飄浮的空間錯覺。馮氏這幀巨作別有寄意,大江長河、群巒疊嶂如同中國九百六十萬平方公里的遼闊大地,盛載着五千年歷史遺痕軌跡,山頭冒起如同諸侯群雄競逐爭霸,四處烽煙,戰龍於野,訴說着歷史興替,帝王將相,千秋霸業,終歸大地塵土。中國歷代正史《二十四史》有若畫中枯枝石紋,鐫鑄着歷朝史記,在浩瀚中漸歸寂寥,留下了史跡印記,令人迂迴唏噓。馮永基這幀鉅製反映着他的創作理念,對中華歷史的感情思索和技巧意象風格正踏入另一新境界。

                                      馮永基曾從多位畫家習畫。包括早年隨葉哲豪、陳學書分別習國畫及油畫。他自言對他有直接影響是新水墨大師呂壽琨。一九七○年代隨何百里及楊善深進修。一九八○年代他報讀香港中文大學校外進修部及港大校外課程部水墨課程,為其對現代水墨重新探索的轉捩點。馮永基早年的畫風反映着嶺南畫派諸師如何百里、何才安等的影子。在接觸到呂壽琨倡導新水墨運動的風格後,馮永基的山水畫風格在八十年代開始轉型,趨向於抽象化的發展,以抽象化書法大筆觸和水墨渲染畫面、行筆和用色對比仍反映呂壽琨抽象山水的影響,同時也移用和蛻變呂壽琨的新水墨意象和劉國松「宇宙系列」當代水墨風格來力創新風。經歷多方探索,馮永基在八十年代晚期至九十年代逐漸矗立了個人風格。

                                      中國繪畫傳統深遠廣博,歷千年迭有發展,連綿不斷,在世界藝術範疇獨樹一幟。自唐、宋以降,畫家們締造了深厚輝煌的傳統。如何在此傳統中擷取養分,而又不受掣肘,從而賦予當代精神和建立一己面目,是每一位水墨畫家要面對的課題。

                                      馮永基擅長山水畫,基調主要是以抽象化的筆觸作為山水結構型體,而敷施雅逸的色彩渲染。他並不強調以變化萬千的傳統皴法來表現山川肌理,但卻好以細碎、短促、簇集的點線和紙張皺紋技巧來呈現特殊視覺效果,加以濕潤和深淺變化的水墨渲染暈化呈現意境。香港是他的家鄉,雖是彈丸之地,但卻集天地的靈氣,風景秀麗宜人。周邊島嶼、大嶼山、港島南灣等各具特色景緻,而西貢半島一帶更是世界級的自然郊野公園。作為土生土長的藝術家,馮永基將香江景物納入其畫作。他居於西貢白沙灣,而兼職授課地點中文大學則遠眺八仙嶺、大埔吐露港一帶。春山積翠、夏木華滋、煙雨迷濛、候鳥翱翔、島嶼生煙、金秋颯爽的迷人景色也一一呈現於畫作當中。西貢多處秀逸空靈的勝景如白沙灣、海下、印塘洲、萬宜水庫、浪茄、大浪灣、滘西洲、八仙嶺以至大埔吐露港等是他筆下的常見題材。《吐露港》是他作於二○一二年的作品,造型如同饅頭的連綿山峰層層疊積,深淺變化有度的色墨相融,體現了抽象化的香港山水語境,也包含着對保育自然環境及天地萬象和諧協調的索求,印證着藝術家情繫香江的深摯情懷。

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